......... Для «Дневника биеннале» Отдел практической аффектологии сфокусировался на феномене синестезии, проявлениях и последствиях ее феноменологической природы. Под синестезией обычно понимается кроссмодальная чувствительность, когда при стимуляции одной сенсорной модальности возникают ощущения в другой: символ обретает цветовое выражение, визуальные образы дают импульсы для тактильных или звуковых переживаний, звук представляется кинестетически.

......... При этом синестезию можно разделить на ту, при которой соединение ощущений происходит непроизвольным и бессознательным образом, и ту, которая требует активного сознания и работы. Символисты и авангардисты делали акцент на последней, поставив ее в центр проекта по взращиванию тонкой чувствительности, а с ней и нового, сверхнаблюдательного человека, который обладал бы всеохватывающим восприятием мира. Бодлер писал о чувственном познании символа; Кандинский проводил эксперименты с синтезом разномодальных ощущений, соединяя язык музыки, цвета и движения; Андрей Белый практиковал эвритмию — познание звука через жест. Сегодня в условиях ограниченной чувствительности, срезанной до визуально-аудиального, такие эксперименты и практики могут обретать новый градус значимости.

......... Исследователь синестезии Булат Галеев называет синестетические связи «вертикальными» или «глубинными», в отличие от «горизонтальных» связей обычных чувств. Однако если рассматривать синестезию как усилие, как намеренное открытие и утверждение тонких сцеплений, то эти связи вернее назвать трансверсальными: созданные потенциалом стимула-импульса, его способностью — через аккуратное сопровождение художниц и художников — свободно двигаться между категорий ощущений и медиумов. Так путешествие по выставке связывает разделенные в пространстве и времени тела и аффекты, разрывая сдерживающие структуры линий, оболочек, медиумов и интерфейсов. Эти разрывы и мутации открывают собственный формат коллективной ориентации, а вместе с ним — политически ценный способ видения мира как пространства для совместности, обусловленный вниманием к переформатированию и преодолению навязанных границ.

......... Женя Милюкос — Исходной точкой передачи информации стала Аня Толстухина, которая взаимодействовала с художественными работами, представленными на Биеннале молодого искусства. Я не смогла оказаться с ней в том же самом месте из-за болезни, поэтому стала первым трансформатором ее ощущений и ее практики взаимодействия с объектами в Музее Москвы через видеосвязь в инстаграме. Двухканальное видео — это образы генератора, где образуется ток (я и Аня), и проводников.

......... Первый проводник задавал «импульс» для последующих проводников, ими стали 19 художников. Каждый из них видел только импульс одного предыдущего участника и источника-генератора, реагировал именно на них, передавая один свой импульс последующему проводнику. Все художники находились в разных условиях, в разных городах (и странах), они занимаются различными практиками, большинство из них не знакомы друг с другом. В какой-то момент работа генератора останавливается, но из-за количества переходов импульс от проводника к проводнику сохраняет возможность передачи информации.

......... Кто-то схватывал полностью своей энергией и силой импульс другого и перерабатывал его, стирая все через свою практику. Кто-то стал зеркалом предыдущего проводника. Кто-то сделал своей практикой обыденную коммуникацию с объектами и разрешил войти последующему в свое личное поле.

......... Авторки: Аня Толстухина, Женя Милюкос

......... Приглашенные участники: kolya, Иро4ка, Алиса Денисова, Daria Patrikeeva, Полина Дмитриева, Дима, Настя Ливаднова, Anikha, Misha Davydov, Rites of passage, Соня Петри, Николь Пейн, Лиза, Полина Бойко, Иван Ильинский, Алена Колесо, Оля Столовая, Shutta, Слава Савченко.